近日，坐擁全網2000萬粉絲的大V“蛋蛋解說”被網友曝出抄襲問題。緣因B站知名up主“邵艾倫”指責其視頻內容創意抄襲了自己的作品，并通過圖文對比進行了指證。

大部分網友支持原作者進行維權，認為“蛋蛋解說”這種行為無疑是創意剽竊，破壞了內容創作生態。而少部分支持者卻認為，視頻內容只是借鑒，不是抄襲。

“如果互聯網平臺，不讓有才華，有實力的原創作者出頭，總是讓一些玩流量的霸占各種推薦位置，早晚會毀在這個上面，內容沒有創新能力，多數搬運，復制，抄襲，打擊原創作者積極性，就猶如一潭死水，無法流動。”一位微博簽約自媒體作者對記者說道，短視頻平臺之所以雄霸天下，就是因為源源不斷的內容創作者。

“短視頻的版權保護一方面需要加強法律層面的修改完善，另一方面也要加強技術應用。”阿里大文娛法務總監李巍認為，尤其需要與當下新興的AI技術、區塊鏈等技術結合，提高維權效率，節約維權成本。

蛋蛋解說被指抄襲，否認稱“視頻創意無法界定”

日前，知名up主“邵艾倫”在B站發布視頻稱，大V“蛋蛋解說”抄襲了自己的原創作品，并通過圖文對比進行了指證。記者比對發現，除英文部分外，其他內容，如文案、創意、視頻節奏、背景題材等都存在相似情況。

“蛋蛋解說”在爭議視頻評論區回應網友稱，自己就是抄襲，并揚言“我原封不動招標他的，快點舉報我”。

目前，原視頻在B站播放量超171萬，彈幕1.5萬，而爭議視頻在B站及微博上的播放總量已達到291萬，評論及彈幕均達到1.5萬。

此次事件引起了網上熱議，眾多網友支持原作者“邵艾倫”進行維權，認為“蛋蛋解說”這種行為無疑是赤裸裸的創意剽竊，破壞了內容創作生態。而少部分支持者卻認為，視頻內容只是題材借鑒，談不上抄襲。

不過隨后，“蛋蛋解說”在微博正式作出回應，否認抄襲行為。其在回應視頻中表示，雷同處是剪輯效果，自己與“邵艾倫”文案素材不一樣，并反駁“邵艾倫”指出的界面雷同問題，認為其創意早已出現，自己與對方都是一個題材重新制作的系列作品。

因遭到眾多網友的人身攻擊，“蛋蛋解說”隔天在微博發布道歉聲明，但蹊蹺的是，沒過多久這則聲明又被刪除。

“坦率講，真要拿到法庭上講的話會比較難，正如‘邵艾倫’視頻所言，創意和想法是不被著作權保護的，只有從視頻片段的節奏、臺詞、畫面、背樂等多方面考慮，涉嫌抄襲視頻是否具有原創性。”一位從事法律相關工作的人士在“邵艾倫”維權視頻后留言。

記者聯系該人士，其進一步指出，此類案例在影視作品領域已有判例，但是短視頻行業目前判例不多，較難進行維權。

短視頻崛起，“二次創作”等侵權亂象頻發

近幾年，隨著短視頻的崛起，抖音、快手等短視頻平臺迅速占領高地，行業正處于野蠻生長階段。目前，短視頻已經成為中國互聯網流量增長最快的產品。相關資料顯示，2019年是短視頻內容產業全面布局的一年，用戶規模已經突破6億，市場規模達195億元。

為爭奪更多用戶，各平臺大量簽約頭部創作者與機構合作，以打造內容優勢。但隨之帶來的侵權問題也日益凸顯。大量原創作品被隨意抄襲、轉載、剪切的現象隨之而來。不少內容創作者盜用他人視頻、抄襲創意，以此來獲取流量。

而未來短視頻的制作將呈現出以內容創意優先的特點，在內容制作上注重在垂直領域的深耕，若內容創作生態頻造破壞，原創作者無法維權，則會破壞內容市場的平衡。

不過，由于我國短視頻相關法律并不完善，通常伴隨著無法確定侵權界限、維權成本高等問題。

據人民網研究院統計，目前，圍繞短視頻制作方式主要有5種侵權形式：秒盜，即上傳一兩分鐘后就被盜取;長拆短，把電影分拆成短視頻;畫中畫，指將視頻采用分屏形式放在另一部視頻中;二次創作，即未經許可對影視經典等進行二次創作;微加工轉發，即刪除片頭片尾，將LOGO打碼等。

記者在微博、B站、抖音三家平臺詢問十數名內容創作者，對方均表示經歷過抄襲與被抄襲的情況。“其實也沒有辦法，熱度都是一陣一陣的，我們不跟著流行走就沒有流量，火不起來。”一位B站不愿具名的鬼畜區up主對記者坦言。

據記者調查，B站鬼畜區存在大量的侵權事件，不少短視頻的制作是基于他人在先作品的“二次制作”，包括將他人原創的文字、音樂、美術等作品作為素材添加進來，由此產生糾紛。

作為短視頻頭部平臺的抖音亦為侵權重災區，“都是你抄我，我抄你，約定俗成的，基本沒人告。”一位擁有100萬粉絲的抖音大V對記者說。

以今年橫掃各大音樂排行榜的單曲“野狼disco”為例，一經推出，迅速在各視頻平臺出現，B站點擊最高的相關視頻播放量超770萬，收錄至每周必看榜單。西南政法大學知識產權學院鄧宏光教授對記者表示，此類內容因用戶群體大、變現周期短而備受創作者追捧，但創意者制作視頻時選取的背景音樂大多未經授權，因此構成侵權。

短視頻侵權難界定，陷入“侵權成本低、維權成本高”魔咒

伴隨著短視頻市場紅利出現的，是“侵權成本低、維權成本高”現象。業內人士表示，國內的版權人經常遭到侵犯，版權收益體系較歐美成熟的版權系統也有較大差距。

隨著去年底備受關注的抖音訴火拍“北京互聯網法院第一案”宣判，短視頻正式被判定為作品，受到著作權法保護。抖音維權負責人宋純峰表示，本次代創作者維權，目的在于推動和探索一條適合短視頻行業發展業態的版權保護道路。

對于從事短視頻創作的團隊來說，內容安全是無法避免的。一般來說，創作團隊需注意以下幾點：一、版權風險、二、持證運營、三、內容合規、四、規范經營。

對于短視頻為何維權“難”的問題，B站法務高級經理陳陸敏此前在接受記者采訪時表示，首先創作者存在巨大的困境，很難在海量內容中發現被侵權內容，此外由于侵權作品是全網轉載，創作者找不到對應的維權渠道，漫長的投訴流程又影響后續創作。對創作者而言最大的影響是流量減損，如果盜版視頻比正版視頻更火，在流量為王的時代對創作者無異是釜底抽薪。

其次，發布平臺面臨難以破解的困境。平臺維權成本過高，在人力匱乏的情況下只能采用機械化維權，導致反復盜版，出現維權疲憊。

最后，是所有人的困境——認證難。根據著作權法規定，短視頻侵權認定最重要的是確定作品的獨創性。

但是在阿里大文娛內容線法務總監李巍看來，短視頻維權難就是因為其“定性難”，無法證明短視頻作品具有智慧成果的獨創性，這是一個遠比長視頻和錄音錄像制品復雜的問題。

“短視頻的版權保護一方面需要加強法律層面的修改完善，另一方面也要加強技術應用。”李巍認為，尤其需要與當下新興的AI技術、區塊鏈等技術結合，提高維權效率，節約維權成本。