鏡頭一轉(zhuǎn)六年后，彈幕里一片夸贊，“夏隊(duì)更帥了”。字眼直白，透出的卻是事實(shí)：夏遠(yuǎn)變了。當(dāng)年，他是熱血刑警，以師父楊建群為依憑、女友于小卉作寄托，心無掛礙地在追兇路上橫沖直撞。六年后，他是經(jīng)偵隊(duì)長，不僅事業(yè)上獨(dú)當(dāng)一面，更成為自己精神世界的大男主。故事里由時(shí)間鍛造的氣質(zhì)變化，經(jīng)演員準(zhǔn)確的表演，成就觀眾眼里顯見的角色升級(jí)。
“這是個(gè)成長型人物。”王凱說，《獵狐》中，夏遠(yuǎn)從對(duì)經(jīng)偵有認(rèn)知上的窄視，到成為身先士卒海外追捕的“獵人”，技能與心態(tài)全面迭代。而于演員本人，類似成長何嘗不是“升維”。并非第一次演警察的王凱，找到經(jīng)偵這一警種的殊異——“他們既要懂金融、經(jīng)濟(jì)、計(jì)算機(jī)，看得透數(shù)字，還得掌握刑偵技巧，在沒有硝煙的戰(zhàn)場(chǎng)，這是一群隱秘而偉大的英雄”;他也由此拿捏住自我的突圍，“挑戰(zhàn)金融財(cái)稅知識(shí)，挑戰(zhàn)英語臺(tái)詞，挑戰(zhàn)經(jīng)偵不同于刑偵的辦案思路，挑戰(zhàn)海外追捕中沒有執(zhí)法權(quán)的難題”。
中國視聽大數(shù)據(jù)佐證了觀眾的態(tài)度，獲得上海文化發(fā)展基金會(huì)重大項(xiàng)目扶持的《獵狐》以1.585%的平均收視率，領(lǐng)跑同檔期全國衛(wèi)視收視榜單。22集后，故事進(jìn)入了海外追逃戲份。夏遠(yuǎn)身上“守護(hù)人民財(cái)產(chǎn)安全”的可靠勁越發(fā)濃釅，2019年有超過300天生活在劇組的王凱，沒有辜負(fù)時(shí)間。
如何演出好人的層次感
向現(xiàn)實(shí)討教，找到經(jīng)偵警察不為人知的角色入口
夏遠(yuǎn)的人物主線一句話就能概括：從刑警成長為經(jīng)偵警察，并用十年時(shí)間完成對(duì)經(jīng)濟(jì)犯王柏林的追捕。總編劇趙冬苓曾說，她替王凱“犯難”，“一身正氣的形象，沒有污點(diǎn)，干凈又赤誠”。正義的化身要演出層次感，不太容易。可目前看來，演員成了。六年前后，刑警夏遠(yuǎn)、經(jīng)偵隊(duì)長夏遠(yuǎn)，不必靠服化道大動(dòng)干戈，觀眾也能即刻領(lǐng)會(huì)。
王凱說，首先，就是向現(xiàn)實(shí)討教。
打擊經(jīng)濟(jì)犯罪尤其是高智商經(jīng)濟(jì)犯罪，這是現(xiàn)實(shí)中經(jīng)偵警察的特質(zhì)。但對(duì)塑造角色而言，光有標(biāo)簽還不夠。開機(jī)前，主創(chuàng)一行去了天津經(jīng)濟(jì)偵查總隊(duì)。同進(jìn)同出的日子里，演員一點(diǎn)點(diǎn)累積對(duì)角色的認(rèn)知。“刑偵是從線索順藤摸瓜尋找兇手，經(jīng)偵是鎖定某個(gè)方向后，抽絲剝繭找到完整的證據(jù)鏈閉環(huán)”，是為差異;“海外追逃真正的困境，還在于沒有執(zhí)法權(quán)，甚至?xí)袩o助的時(shí)候”，是為難。王凱捕捉到這兩點(diǎn)，劇中的夏遠(yuǎn)就有了從A到B的遷徙。
對(duì)經(jīng)偵一知半解時(shí)，他貿(mào)貿(mào)然把涉嫌操縱股市的王柏林“請(qǐng)”來問話。無功而返后，這位習(xí)慣用刑偵思維辦案的年輕干警，臉上只有不解、不忿、不甘，如是表現(xiàn)忠實(shí)于他的臺(tái)詞，“與其坐在電腦前看這個(gè)破賬，還不如去現(xiàn)場(chǎng)找線索”。在經(jīng)偵領(lǐng)域沉潛六年，再度與出逃海外的王柏林面對(duì)面，酒杯相碰、眼神遭遇，夏遠(yuǎn)單刀赴會(huì)的膽識(shí)、暫時(shí)的引而不發(fā)、用證據(jù)鏈說話的周全，悉數(shù)融在了四兩撥千斤的氣場(chǎng)較量里。待到海外聽證會(huì)，一個(gè)中國警察如何為法律據(jù)理力爭(zhēng)、為維護(hù)人民利益不卑不亢，演員端莊的聲臺(tái)行表恰到好處。
重內(nèi)心戲、重智慧的博弈，文字描述可以洋洋灑灑，外化于形似乎平淡了一些。在演員的理解中，這恰是經(jīng)偵警察職業(yè)特征的注腳，也是自己詮釋角色的入口。“在沒有硝煙的經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域，這是一群時(shí)時(shí)刻刻守護(hù)大家的英雄。許多事只道是平常，但聽到經(jīng)偵警察講述的細(xì)節(jié)后，我們方知‘獵狐行動(dòng)’背后有那么多一波三折、來之不易。”總能體驗(yàn)不同人生的演員，有必要把這群并不時(shí)時(shí)身處焦點(diǎn)的守護(hù)者，為更多的觀眾看見。
用角色為自己代言
時(shí)時(shí)準(zhǔn)備接住“運(yùn)氣”降臨的那一刻
大家都說，四月的王凱“霸屏”了，東方、北京、湖南三大衛(wèi)視的黃金檔男主角都是他，《大江大河2》也于幾天前殺青。可演員本人很是低調(diào)。兩部大劇開播前，出品方都免了密集宣傳，王凱除了為家鄉(xiāng)武漢發(fā)聲，也再無其他公開動(dòng)態(tài)。直到新劇啟幕，他把微博頭像換成夏遠(yuǎn)與趙禎的合成圖，同時(shí)保留宋運(yùn)輝的卡片背景。于是外界見到——他近來的動(dòng)態(tài)，總是藏在三個(gè)角色背后。
用角色為自己代言，是種職業(yè)素養(yǎng)。2019年，一月《清平樂》開機(jī)，夏天時(shí)拍《獵狐》，年底《大江大河》重啟，演員的生活是跟隨劇組和劇中人切換場(chǎng)景的。能“無縫連接”接到好本子邀約，他說有運(yùn)氣成分在，“運(yùn)氣好，接到夏遠(yuǎn)這個(gè)角色”，檔期、題材、自己的表演成熟度等，都是剛剛好。類似的話，他在《大江大河》第一部收官時(shí)也說過，“和宋運(yùn)輝相遇，是演員之幸”。可扒開他在劇組的一年300多天，豈止“運(yùn)氣”二字。
演古裝，臺(tái)詞里文白夾雜，大量引經(jīng)據(jù)典;拍經(jīng)偵題材，“啃”的是經(jīng)濟(jì)與偵查的雙重專用名詞;扎進(jìn)改革開放大潮，艱澀的化工技術(shù)是劇中人的理想、演員的難題。王凱臺(tái)詞好，固然是公認(rèn)事實(shí)，可一年“磕”下三大本，考察的是兢兢業(yè)業(yè)的態(tài)度，更是演技的厚度。
《獵狐》剛過半，夏遠(yuǎn)的成功已有跡可循。兩次直面案發(fā)后的于小卉，第一次抓捕歸案，夏遠(yuǎn)親手給前女友戴上手銬;第二次在審訊室，他從正眼都不敢瞧一下直到掩面痛哭。前者在心里還存留一絲希望，后者是在確鑿證據(jù)前，不忍看著愛的人從此消失在自己的世界。真正要讓觀眾認(rèn)可一個(gè)角色，是當(dāng)他卸下英雄外衣，內(nèi)心一片血肉豐滿。王凱的理解是：“夏遠(yuǎn)要承擔(dān)職責(zé)賦予他的神圣使命，所以他必須理性戰(zhàn)勝感性。但與此同時(shí)，他也是個(gè)凡人，有七情六欲。”進(jìn)有亦師亦友楊建群的罩護(hù)，退有青梅竹馬于小卉的溫情，曾經(jīng)的夏遠(yuǎn)有多熱烈而單純，情法兩難全時(shí)的他就有多帶人入戲。就像他在中戲?qū)W到的一句話——“要熱愛你心中的藝術(shù)，而不是藝術(shù)中的你”。好的表演，就是盡量抹去演員自身的痕跡，把角色還原成此情此景中的人。
演員最好的年紀(jì)在何時(shí)?王凱用另一種方式回答：“天賦和運(yùn)氣不會(huì)眷顧所有人，但時(shí)間是上天賦予人最好的禮物。演員就像陳酒，一定越久越香。”走運(yùn)當(dāng)然是好的，不過他情愿做到分毫不差。這樣，運(yùn)氣來的時(shí)候，準(zhǔn)備過的時(shí)間會(huì)給出證明。(王彥)
