8月8日晚，話劇《情書》開演前，周濤的化妝師問她，“劇場真的進觀眾了嗎?”因為往常的這個時候，保利劇院的觀眾席早已人聲鼎沸。但這次觀眾們安靜地坐在那里，這是戲劇舞臺暫停半年后最后的等待，凝心屏氣或許是他們對復演的一種致意吧。
12年前的8月8日，周濤作為北京奧運會開幕式的解說，成就了自己職業生涯的高光時刻。一個生肖的輪回，換了舞臺。
8月9日，《情書》第二場演出前，周濤做客北京青年報文化視頻直播欄目《后臺》，半個小時的時間，她從舞臺夢聊到轉型藝術管理者的心路，從后疫情復演復工聊到對未來12年的展望，久違的她，仍是那個眼里有光的追夢人。
聊話劇
初踏排練場很興奮
但一上手又很崩潰
“我一直有話劇舞臺夢，在高中備考時曾經學過一段時間的戲劇表演，后來陰差陽錯沒有去報考，但對舞臺一直很熱愛，這次上舞臺是讓童年的夢想得以實現。”2018年首演至今，雖然已有三年時間，但周濤稱只演過一部戲，仍然還是個新人。“一個愛情的悲劇，只有兩個人，情節不復雜，更多的是情感的宣泄，如果自己不投入很難拉著觀眾走。三年了，我對角色傾注的情感飽和度沒有削減，對角色的理解會更加深入，比以前也更細膩。”
演話劇前，周濤曾在春晚的舞臺上演過小品，但在她看來，“小品不是一個太完整的戲劇結構，15到20分鐘，以喜劇為主，那個特殊的時刻，大家需要一個歡快的氛圍，因此要在極短的時間讓大家產生共鳴、產生笑，就成功了。但戲劇舞臺不是這樣，讓觀眾哭不是衡量好壞的一個指征，情感共鳴可能是笑可能是哭，或者不笑不哭，哪怕是觀眾的一點點沉思，對于感情的一點點梳理就夠了。”
三年前初踏排練場，周濤很興奮，但真正一上手又很崩潰。“我其實不陌生于在舞臺上和大家講話，也有24年的主持人從業經歷，但隔行如隔山，話劇和主持有著天壤之別，我想自己那時就是無知無畏，完全沒有預知到難度有多大。如果開始知道那么難，可能就不來了，但進排練場已經退無可退了，硬著頭皮往前走，逼著自己往前走。”
談角色
人物年齡跨越40年
身上有很多人的影子
劇中的路佳佳從13歲到生命的尾聲，跨越40年，周濤的表演自然內斂，沒有刻意扮小，也沒有故意滄桑。“我和我的搭檔孫強早已過了青蔥歲月，人到中年了，時間跨度是劇本決定的，篇幅又決定不能由兩組演員來飾演。所以劇中13歲很快被跨越，過渡到青年、中年，以及生命最后的歲月，導演也沒有讓我們去演少男少女。”
從被劇本吸引，到自己未來一段時間的規劃都會有《情書》的場次，周濤將自己的感同身受也傳遞給一代人。“劇中可以看到中國社會和情感的變遷。路佳佳的生命進程是跟著時代一起走的，小時候跟著父母四處走，找不到家的感覺，后來因為父母感情發生變化，她在遠離朋友和親人的情況下，在不適宜的年齡愛上了不適宜的人，在那個年代顯得比較離經叛道。上世紀80年代初，這樣的女孩子走投無路，被出國潮裹挾著去了美國，回想一下，這個人物命運的轉折又有多少是掌握在自己的手里，就像時代的一粒灰落在你頭上就像是一座山，我們每個人又何嘗不是這樣的人呢。她對于自由的向往、道德的堅守，甚至感情的執著，路佳佳的身上能看到很多人的影子。”
說變化
2016年到京演集團就任
“聲臨其境”曾經串場
2016年，周濤離開央視，出任京演集團首席演出官，參與了一系列的演出項目。而今年疫情重創舞臺，周濤又參與了京演云劇場的創立，還親身參與了一些場次的主持。眼下，往年的例行項目奧林匹克公益音樂季，也已開始籌備，一切都在慢慢回到熟悉的生活中。“我雖然是做電視出身，但在平臺做直播和傳統的電視文藝還是很不同的，要更多去摸索云錄制的受眾，以及通過移動端來觀看的觀眾是一種什么樣的心態，我們要用什么樣的節奏來適應這樣一種業態。”
離開央視后，周濤極少參與電視節目的錄制，而去年底的“聲臨其境”，她以“發聲者”的身份絕美串場，出乎很多人的意料。“離開央視后，我就沒有把電視作為事業發展的主體方向，但‘聲臨其境’的節目類型我很喜歡，雖然它是一個比賽競技的樣式，但包裹下的內核藝術含量和品位都非常高。之前我也看過，還是蠻喜歡這個節目的。后來導演和制作人專程到北京來跟我聊，也有些盛情難卻，節目過程中確實很愉快。”
8月8日，周濤發了微博，12年前她在鳥巢期待北京奧運會的盛大開啟，12年后她在保利劇院期待新冠疫情之后首部話劇《情書》的再度上演，“我只能說，時光太快了，珍惜生命、珍惜健康，珍惜每一個人。”在周濤的記憶中，北京奧運的濃墨重彩其實屬于所有中國人，“那是一個充滿了火熱激情的年代，所以很期待疫情趕快過去，大家都回到一種美好平和的氛圍中。”
2008年的8月8日，周濤唯一的信念就是全天不能吃飯，要堅持4個半小時，把直播挺下來，不能有任何的瑕疵。“那時完全想不到，12年后的同一天，我是在話劇舞臺，而12年后的這一天，我又在哪兒呢?唯一能夠確定的就是應該不會再演《情書》了。或許會有新的角色，或是新的生活選擇，未知的東西不可預料，但是也很期待。”(郭佳 王曉溪)
